Cứ đến hẹn lại lên, khi những tấm poster bóng bẩy của Trấn Thành bắt đầu đổ bộ khắp các rạp phim vào mùa Tết, người yêu điện ảnh Việt Nam lại bước vào một kỳ lễ hội "đặc sản": mùa… soi. Nó đã trở thành một nghi thức định kỳ, nơi một bên là những con số doanh thu trăm tỷ nhảy múa và bên kia là một dàn hợp xướng những lời dè bỉu về sự "ồn ào", "chợ búa" hay "kém sang". Người ta chê bai cái chất "đời" quá mức đó không đủ nâng tầm thẩm mỹ điện ảnh của người Việt.
Với Thỏ Ơi, Trấn Thành thực hiện một cú bẻ lái ngoạn mục sang dòng phim Thriller - một nỗ lực thoát xác đầy can đảm để chứng minh mình không chỉ biết làm khán giả sụt sùi trong những lời thoại đạo lý. Nhưng lạ thay, người ta lại tìm ra một "tội danh" mới: Sự xuất hiện của những tay ngang như Văn Mai Hương hay Pháo bị coi là một hành vi "cướp chén cơm" của những sinh viên trường điện ảnh và diễn viên trẻ được đào tạo chính quy.
